Bagong Aklat ni Robert W. Cherny Tungkol sa Kasaysayan ng mga Mural sa Coit Tower

pinagmulan ng imahe：https://datebook.sfchronicle.com/books/coit-tower-murals-robert-cherny-19844998

Noong 2017, si Robert W. Cherny, isang retiradong historyador sa sining, ay hindi inaasahang nahulog sa gitna ng isang pambansang kontrobersiya.

Sa gitna ng isang pampublikong laban kung dapat bang alisin atwasakin ang isang serye ng mga mural – ilan sa mga ito ay naglalarawan ng kasaysayan ng pang-aalipin sa Amerika at ang pagpaslang sa mga katutubong tao – sa George Washington High School, si Cherny ay tinawag na makilahok sa mga pagdinig ng San Francisco school board.

Nagsulat siya ng aklat tungkol kay Victor Arnautoff, ang yumaong artist na likha ng mga mural, at makapagbibigay siya ng pananaw sa intensyon ni Arnautoff sa likod ng mga obrang ito.

Ngunit nang siya ay nagsalita sa mga pagpupulong, siya ay sinalubong ng matinding pagtutol.

“Ang aklat ko ay lumabas sa parehong taon nang tumama ang ganitong pangyayari,” sabi ni Cherny, isang propesor emeritus ng kasaysayan sa San Francisco State University.

“At ako ay ganap na nasa gitna nito.”

Ang kontrobersiyang ito, na nakakuha ng malawak na atensyon ng pambansang media at sa huli ay nagresulta sa pagpanatili ng mga mural, ay patuloy na nagbibigay ng pagkalito kay Cherny hanggang sa ngayon.

Ngunit ito rin, sa ilang paraan, ay nagdala sa kanya at nagpahiwatig sa mga ideya sa kanyang pinakabago at bagong aklat, “The Coit Tower Murals: New Deal Art and Political Controversy in San Francisco.”

Bago likhain ni Arnautoff ang mga gawa sa George Washington High noong kalagitnaan ng 1930s, siya ay naging technical director at isa sa mga artist na nasa likod ng mga mural sa Coit Tower, ang malawak na sining na nag adorn sa loob ng iconic na gusali.

Detalyado ng aklat ni Cherny ang kanilang paglikha, pati na rin ang kanilang sariling kapansin-pansin na pagsubok sa kontrobersiya at mga tawag para sa pagkawasak.

Isang opisyal na itinalagang landmark ng San Francisco at bahagi ng National Register of Historic Places, ang mga mural sa Coit Tower ay nilikha sa loob ng ilang buwan noong 1933 at 1934 ng isang koleksyon ng mga artist na naatasan sa pamamagitan ng Public Works of Art Project, isang inisyatiba ng pederal noong panahon ng Depresyon.

Ang layunin nito ay ang bigyang-trabaho ang mga artist at makatulong sa demokratikasyon ng sining bilang bahagi ng New Deal ni Pangulong Franklin D. Roosevelt.

“Nagproduce ito ng napakalaking dami ng pampublikong sining,” sabi ni Cherny tungkol sa inisyatibang ito.

“Iyan ang isang pangunahing bahagi nito: ang sining ay dapat nandoon sa mga lugar kung saan madaling makita ng mga miyembro ng publiko, at dapat silang makaugnay dito.”

Partikular na naging isa sa mga pangunahing tagumpay ng sining ng New Deal ang mga mural sa Coit Tower.

Naglalaman ito ng 28 mural na likha ng halos dalawang dosenang lokal na artist, na nagbibigay ng isang nakaka-engganyong tanawin ng buhay noong panahon ng Depresyon, na naglalarawan ng lahat mula sa agrikultural na paggawa hanggang sa buhay sa lungsod, mula sa daungan ng San Francisco hanggang sa newsroom ng Chronicle.

“Halos lahat ng bagay na maiisip mo, maging ito man ay buhay sa trabaho o libangan, ay nakalarawan doon,” sabi ni Jon Golinger, isang kaibigan ni Cherny na nanguna sa mga pagsisikap na nagresulta sa pagbawi ng lungsod sa mga mural sa Coit Tower noong 2014.

“At ito ay sa disenyo. Ang mga artist ay binigyan ng tema ng buhay sa California.”

Ngunit ang aklat ni Cherny ay nakatuon din sa kontrobersiyang nalubog sa mga mural matapos na kunin ng mga politiko at media ang maliliit na bahagi ng mga mural na ipininta ng artist na si Clifford Wight.

Ang sigaw ay nakatutok sa isang imahen ng martilyo at sickle na, sa ilalim ng mga akusasyon ng komunista na propaganda, sa huli ay inalis.

Noong panahon na iyon, ang San Francisco ay nahahagupit ng “napakalaking welga sa waterfront at pagkatapos ay isang pangkalahatang welga na may kung anu-anong alegasyon na ang mga Komunista ang nasa likod ng mga welga,” sabi ni Cherny.

“Kung hindi dahil sa welgang iyon at ang kasamang pulang takot, ang ilang (mga imahinasyon ng mural) ay malamang na madaling nakaraan, at walang nakapansin dito.”

Ang pagsalungat, na muling nag-aapoy sa mga taon sa gitna ng mga kasunod na pulang takot, ay isang bersyon lamang ng isang walang katapusang isyu tungkol sa pampublikong sining, kasama ang mga mural ni Arnautoff sa George Washington High School.

Ipinunto ni Cherny na ang pagtingin sa kontrobersya sa mga mural sa Coit Tower na may distansya ay makapagbibigay ng mas malinaw na aral tungkol sa mga kasalukuyang reaksyon sa pampublikong sining.

“Iyan ang mga kontrobersya na ngayon ay tila nagsasal tell sa atin ng higit pa tungkol sa panahon kung kailan naganap ang kontrobersya kaysa sinasabi tungkol sa sining,” aniya.

Sa ganitong diwa, idinagdag ni Cherny, “Kailangan maunawaan ang sining bilang isang uri ng makasaysayang bagay na magbibigay ng interesante at mahahalagang impormasyon tungkol sa panahon kung kailan ito nilikha at marahil tungkol sa ating mga sarili sa ngayon.”

“Ngunit kung wawasakin natin ito, hindi na ito magiging ganap na iyon.”

Ang Coit Tower Murals: New Deal Art and Political Controversy in San Francisco

Ni Robert W. Cherny

(University of Illinois Press; 216 pahina; $22.95)

Kung hindi sa mga bahagi ni Wight sa Coit Tower, ito ay isang paninindigan na, sa kabila ng magulong laban sa publiko, sa huli ay nagtagumpay sa George Washington High School, kung saan ang mga mural ni Arnautoff ay nananatiling hindi tinanggal.

“Ang pinakamagandang pampublikong sining ay hindi dinisenyo upang gawing walang kabuluhan ang ating mga mata,” sabi ni Golinger.

“Ito ay dinisenyo upang ipaalala sa inyo, at sa ilang pagkakataon maaari itong maging malungkot, maaaring gawing masaya o tumawa, ngunit maaari ring makapagpasiklab ng galit.

“At kung ito ay nagpapagalit sa inyo, ito ay dahil ipinapakita nito sa inyo ang katotohanan, kahit sa mga mata ng artista.”